每一位建筑师都值得被尊重，那些曾经创造出卓越作品的优秀建筑大师更不该被遗忘，那些为建筑所贡献的力量，赋予了建筑未来的无限可能。

185 每一位建筑师都值得被尊重

那些曾经创造出卓越作品的

优秀建筑大师更不该被遗忘

那些为建筑所贡献的力量

赋予了建筑未来的无限可能

现在，就让我们一同回顾两位留下过辉煌作品的建筑大师

看他们如何用国际化的视野去解构建筑、书写设计

世界建筑界的女魔头

扎哈·哈迪德

zaha hadid

1850年~2016年

扎哈·哈迪德出生于伊拉克一个富裕、开明的家庭，良好的家庭条件为她夯实了教育和审美的基础。她的作品手法繁复、视角超前，塑造出的建筑皆具科幻都市里的未来之感。

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质疑与荣誉并存

人们对扎哈的设计评价往往两极分化严重，她在43岁前的大部分时光里，都在承受着无尽的拒绝和等待。直到1993年，她才完成**作品——德国莱茵河畔魏尔镇的一座消防站，狭长结构的混泥土建筑，打破了人们以往对消防站的既定印象，这让她一举成名。

罗森塔尔当代艺术中心

那之后，针对扎哈的质疑和争议依然存在，不过荣誉也像雪片一样随之而来。扎哈获得极有说服力的奖项是在4年，她拿下了建筑界顶.级奖项普利兹克奖，同时创下了两项记录，成为该奖创立25年来的首位女性获奖者和年龄**少的获奖者。

伦敦奥运会水上运动中心

现在世界各地都能看到扎哈的影子，比如香奈儿移动艺术馆、德国莱比锡城的宝马大厦、美国辛辛那提当代艺术中心、伦敦奥运会水上运动中心等地。

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给中国的纪念

扎哈在中国也曾完成了诸多城市的地标性建筑，如人们熟知的广州大剧院、大兴机场、北京银河soho、上海凌空soho皆出自她手，而她在中国**后的作品是在北京丰台区的丽泽soho。

两座大楼采用dna双螺旋结构，使之在扭转45度后成为一体，避免了坍塌的风险。整体建筑竖向近米高，是世界上**高的中庭大楼，高大的中庭让大楼在中部留有一块镂空的空间，这种烟囱效应和通风系统为大楼的空气循环提供了保障，有效降低了大型建筑的能源消耗。

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挑衅了未来

就算有**的设计构思，扎哈也难以在项目推行前就保证建筑的**终效果，因为并不是每一个施工团队都能完成扎哈设计中的高难度挑战。其中一个极具工程挑战性的项目，就是阿塞拜疆共和国的阿利耶夫文化中心。

这座建筑意义非凡，它象征着国家的文化形象和一个民族对待未来的态度。为了打造一个无柱空间，文化中心被分成混凝土结构和空间架构这两个系统，它们之间靠蜿蜒的通道连接了各个空间，并形成了一个连续的交通回路。

扎哈带有魔幻色彩的设计，像是对未来的一种挑衅，她让人们看到了当代设计和城市建设水平之间的鸿沟，也重新定义了人们对城市形象的认知。

现代建筑**后的大师

贝聿铭

ieoh ming pei

1917年~2019年

贝聿铭，美籍华人，1979年被美国建筑界宣布为表达对他的认可，将那一年称为贝聿铭年，他同样获得过建筑界的诺贝尔奖——普利兹克奖。在1986年被里根总统亲自颁予了自由奖章。

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光线魔术手

日本美秀美术馆坐落在一片自然保护区内，为不破坏环境，80%的建筑空间只能埋藏在地下，这使采光成为这栋建筑的核心难题，故此擅长运用光线的贝聿铭，就成了设计师**合适的人选。

进入美术馆前，需要经过一处隧道，为了能让隧道内的光线和外界接近，隧道顶部每一块木板的位置，都经过精心的调整。置身于美术馆，你会看到偌大的落地窗和透光的屋顶，窗外的自然之景尽收眼底，抬眼即是蓝天或光影的效果也取代了传统墙顶的沉闷。

他的另一个作品，伊斯兰艺术博物馆也是巧妙的运用了光线，屋顶皆采用几何形的设计，让光线能通过几何图形发生不一样的折射变化。

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法国卢浮宫计划

在贝聿铭的建筑生涯中，****的作品莫过于对法国卢浮宫的改造。当时新上任的总统密特朗十分欣赏他的设计，但却受到了法国人民的强烈反对。他们认为不能把国家充满历史性的时刻交给外人，不仅如此，诸多来自法国政界、建筑界、美术界的名人，都在对他进行批判。

扛着巨大的压力，他用金字塔的设计，给了反调舆论者们一次狠狠的反击。金字塔的体积并不算大，它和磅礴古老的卢浮宫和谐并存着，表面的玻璃在夜幕下如同钻石般闪烁，古典的法国王朝气息瞬间就被点起。当时贝聿铭要求用完全透明且无色的玻璃，但法国的工程师劝他放弃，因为法国没有这样的玻璃，然而几天后，贝聿铭拿到了这样的玻璃，那是德国人用在喷气式飞机上的。

金字塔的出现解决了卢浮宫的入口问题，同时还解决了地下展馆的光线问题。它正下方是拿破仑大厅，从这里出发，不仅可以经过所有的公共区域，还能减少三倍以上的路程。

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归来尘与土

1974年，贝聿铭在离开中国40年后重返家乡，参与了苏州博物馆的建设。但在此之前，他决心先解决苏州的水质污染。他认为博物馆是对传统文化的重建和复兴，但如果表象的环境问题都还未改善，又怎么能急于去深入文化层面。

然而当博物馆的选址确定下来后，贝聿铭要迎来了新的问题。博物馆的周边全是重点的文物保护单位，施工不仅要必须保障周边建筑的完好，还不能破坏所在街区年来始终未变的格局。

他以坐北朝南的方位设置了一条中轴线，让山、水、园林三部分都能随着城市的机理延伸开来。为了博物馆能得到更好的保存，中式建筑惯用的瓦片和实木，被现代的钢铁玻璃和石材所取代。

因为苏州当年的叠石技艺和假山的原料已经稀缺，故此在假山的设计上，他同样也采用了替代的办法。贝聿铭用纯白的墙壁当做背景，在墙壁前搬运并雕琢出了一种缩小版的假山，使假山形同如画，营造出了另一番光景和意境。

贝聿铭在整整度过的一个世纪中，对设计、建筑的态度始终严肃，他对世界建筑的贡献，也同时让西方国家对中国的设计力量产生了尊重与敬畏。

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