亨马红木明式书房家具尊古求新匠心独运

在繁忙的都市生活中，书斋是心灵的栖息地之一：关上门，自己是整个世界；敞开门，整个世界在自己。敞关之间，是自己的重整和再次起航。因此，如何装点书房为人们所关心。

应该说，书房宜简不宜繁、宜朴不宜艳、宜雅不宜俗，由此，布置在书房里的家具也应宜简、洁、精、雅，怡情宜性，而明式书房家具则是营造这一氛围的首选物件。在五六百年的书房生活中，人们一直在明式书房家具简洁而不简单的线条美中，寻找属于自己的生活，变换心灵的尺度。

亨马红木力求打造一片现代都市人心灵的隐逸空间，设计属于现代都市人自己的书房家具。近期，其所打造的明式小书房系列家具高雅清新、匠心独运，各个细节都下足功夫、精雕细镂，令人叫绝不已。

综观此款书房家具，虽颜色为红色、黑色两种，这也是红木家具中常见到的两种颜色，但亨马红木作品的颜色则“红而不艳，黑而不乌”。这一方面避免过于艳俗让人在视觉上引起疲劳，另一方面避免过于暗乌让人在心理上造成压力。同时，还能做到书桌、书橱、博古架的颜色与文玩清供、字画等色调相配相宜。

在款式上，此款书房家具尊古不泥古，求新不求异。沈津为《长物志》写序说：“几榻有变，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也。”这是对文人居室陈设的评价，也表达了当时社会的审美观念。四出头扶手椅、明式组合书桌加脚踏，具有典型的明式家具风格，散发浓浓的文化气息。当今，人们对生活力求简洁，亨马红木在家具设计上坚持把这作为追求和标准。其书房家具的博古架力求在方折之间寻找心灵自由的定义，放弃弧形、圆形等形状，以使人们在触觉上避免了回旋、弯曲等心理暗示，而增加了直接、简洁等正面暗示。当今，人们的生活节奏不断加快，远非比几百年前，亨马红木在家具设计上充分考虑到这一现实。其书房家具不仅注意传统优秀文化物镜的营造，还力求迎合眼下人们的生活需求。这，也就是亨马红木的细腻、独到之处――尊古不泥古，求新不求异。

书房家具的组合，力求实用、完备。亨马红木将书房家具组合定义为一椅，一桌、两柜一架五件套，这是根据现今人们对书房生活的具体需求所确定的方案。此外，古时与现今供作书房的面积也不一样，家具的配置也随之有所变化，不一样了。如何在现今相对狭小的空间中营造充分的书房情趣，这也成了一大难点。古代书房用地多为面积大，乃园林之一处，江南之一景，得园林天然之趣。明代的计成在其《园冶・书房基》写道：“书房之基，立于园林者，无拘内外，择偏僻处，随便通园，令游人莫知有此。内构斋馆房室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。如另筑，先相基形：方、圆、长、扁、广、阔、曲、狭，势如前厅堂基，余半间中，自然深奥。或楼或屋，或廊或榭，按基形式，临机应变而立。”在这里，书房艺术和园林艺术完美结合在一起。还有，孙公仲益曰:“新宅落成,市声不入耳,俗轨不至门。客至共坐,青山当户,流水在左,辄谈世事,便当以大白浮之。”这种书房的妙趣在现在可得，但物境往往难成。

如今，城市的住房面积一般不是很大，一套住房中若有个10-30平方米的书房，算是相当奢侈了。亨马红木充分体察人们的书房生活实际，并根据人们对书房生活的必需而组合成五件套。其中，书柜、博古架宽度都约1米，若书房空间大，可以两柜一架排成一排，增加气势；书房空间小，书橱、博古架则可随意设计摆放。所以，这种组合，少一个不能，多一个不妨，是对文人书房生活最好的诠释，即使身居斗室，你也有你隐逸的自由。

开开窗，车水马龙，海上繁华；关上窗，书卷满几，文玩置桌。沉香袅袅，沉香袅袅俗心远；画眉婉转，画眉婉转声声亲。壁挂山水，壁挂山水松涛阵阵；宝器满架，宝器满架如在龙宫。处繁华之地，得山林之趣，这，也许就是亨马红木打造明式小书房家具的初衷吧！

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